Завершив эссе о своей бабушке, Ольге Леонидовне Бекман-Скребковой, представительницы второй династии профессиональных музыкантов нашей семьи, я, (Е. С.), перехожу к рассказу о трудах моей матери, Марины Сергеевны Скребковой-Филатовой, представителя третьего поколения музыкальной династии нашей семьи.

Филатова (Скребкова-Филатова) Марина Сергеевна (р. 6.06.1932)

• годы работы в Московской государственной консерватории: 1960-2020
• доктор искусствоведения
• заслуженный деятель искусств РФ
• профессор
• член Союза композиторов (РФ) с 1957 года
• действительный член Академии информатизации при ООН (1996)

Марина Сергеевна родилась в Москве. Дочь С. С. Скребкова и О. Л. Скребковой. В 1952 году окончила Музыкальное училище им. Гнесиных, в 1957 году – с отличием Московскую консерваторию (класс композиции Д. Б. Кабалевского). Среди других педагогов – С. С. Богатырев (полифония), В. А. Цуккерман и В. П. Бобровский (анализ музыкальных произведений), А. Ф. Мутли (гармония), Н. С. Николаева и А. И. Кандинский (история музыки). В 1963 году совершенствовалась в аспирантуре по специальности «теория музыки» (научный руководитель С. С. Скребков).

В 1969 году защитила кандидатскую диссертацию: «Вопросы драматургии в симфониях Мясковского» (Московская консерватория). С 1973 года – доцент Московской консерватории. В 1985 году защитила докторскую диссертацию на тему «Фактура в музыке». С 1987 года – профессор Московской консерватории. Заведующая кафедрой теории и истории музыки Российской государственной специализированной академии искусств. Руководила дипломными работами и кандидатскими диссертациями. Неоднократно выступала с докладами в различных городах России и за рубежом (Чехословакия, Болгария, Румыния, Монголия). Член специализированных советов по защитам диссертаций Московской консерватории и Российской академии музыки им. Гнесиных, а также Художественного совета Государственного специализированного института искусств, многократный председатель государственных экзаменационных комиссий в разных городах России. В 2020 году вышла в свет книга «Эволюционные процессы в европейской музыкальной фактуре XVIII – первой половины XX столетий». С 2020 года живет за границей.

Муж М. Скребковой-Филатовой – Анатолий Андреевич Филатов, ученый секретарь Технического Совета Министерства Морского флота СССР. Их сын – Сергей Анатольевич Филатов-Бекман (1958 — 2020) – кандидат педагогических наук, доцент Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского и Российской академии искусств, математик, преподаватель музыкальной информатики, автор более двухсот научных статей и четырёх книг, объединенных термином «компьютерно-музыкальное моделирование». Дочь – Елена Анатольевна Филатова-Соколовская (1967) – композитор, окончила с отличием Московскую консерваторию в 1994 году (класс А. И. Пирумова, затем Э. В. Денисова). Член Союза композиторов России и Москвы, Германии и Израиля, лауреат международных конкурсов по композиции. Живет за границей.

Среди учеников:

М. Лагутина, М. Мешкова, А. Пчелинцев, Дорволжин Оюн (Монголия), кандидаты искусствоведения Ю. Златковский, О. Сосновцева, Л. Рязанцева, Т. Титова, В. Лисовой, И. Малофеева и др.

Автор музыкальных сочинений:

• для оркестра
• концерт для виолончели с оркестром
• трио для фортепиано, скрипки и виолончели
• романсы
• песни и др.

Избранные научные труды, издания и публикации М. С. Скребковой-Филатовой:

• Об особой трактовке принципа сонатности (на примере камерного творчества Мясковского) // Черты сонатного формообразования / Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 36. М., 1978
• Об особенностях развития фактуры в камерных хорах П. Хиндемита // Пауль Хиндемит: статьи и материалы. М., 1979
• Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке // Проблемы музыкального жанра / Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 54. М., 1981
• Исполнительский стиль и вариантная множественность интерпретации // Проблемы музыкального стиля. М., 1982
• Фактура в музыке. М., 1985
• Использование скрытого многоголосия в курсе сольфеджио // Воспитание музыкального слуха. Вып. 2. М., 1985
• Тональные структуры в музыке Н. А. Римского-Корсакова [лекция по курсу гармонии, в соавторстве с С. С. Скребковым]. М., 1986
• О совершенствовании курса анализа музыкальных произведений // Проблемы развития системы музыкального образования / Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 87. М., 1987
• О художественных возможностях музыкального пространства // Пространство и время в музыке / Труды РАМ им. Гнесиных. Вып. 121. М., 1992
• У истоков музыкальной живописности в творчестве венских классиков (на примере Моцарта) // Проблемы творчества Моцарта / Научные труды Московской консерватории. Вып. 5. М., 1993
• О музыкальной живописности в музыке К. М. Вебера. Аспекты исполнительской интерпретации // Проблемы романтизма в исполнительском искусстве / Научные труды Московской консерватории. Кафедра истории и теории исполнительского искусства. Сб. 6. М., 1994
• Проблемы эволюции живописности в музыке (от Вивальди до Респиги) // Традиционное и новое в музыке Респиги ХХ века. Кишинёв, 1997
• Некоторые аспекты творческого процесса Н. Я. Мясковского // Процессы музыкального творчества / Труды РАМ им. Гнесиных. Вып. 2. М., 1997
• К проблеме преподавания на музыкальном факультете Российского института искусств // Вопросы подготовки музыканта-педагога. Вып. 2. Магнитогорск, 1997
• Творческий архив С. С. Скребкова (публикация О. Скребковой, М. Скребковой-Филатовой, В. Медушевского, Э. Федосовой, Д. Арутюнова) // Музыка, мысль, творчество. М., 1998
• Несколько мыслей о преподавании курса гармонии // Научно-методические проблемы преподавания в специализированном вузе искусств. Вып. 2. М., 1999
• Юбилейная конференция, посвященная А. Ф. Лосеву // Там же
• А. Н. Скрябин // Искусство в школе. М., 2000
• Музыкальная фактура как компонент живописности в музыке // Музыкальная фактура / Труды РАМ им. Гнесиных. Вып. 146. М., 2002
• Эпистолярное наследие С. С. Скребкова // Из личных архивов профессоров Московской консерватории. Вып. 1. Научные труды Московской консерватории. Кафедра теории музыки. Сб. 42. М., 2002
• Автор и эпоха [К 100-летию В.Я. Шебалина] // Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее / Материалы Международной научной конференции. 22–24 сентября 2002 [Мин-во культуры РФ; РАМ им. Гнесиных]. М., 2002
• Проблемы взаимосвязи музыкального искусства и категории времени // Музыка и категория времени / Сборник материалов 5-й конференции из цикла «Григорьевских чтений». М., 2003
• Программа по анализу музыкальных произведений (для исполнителей; коллектив кафедры теории музыки МГК). М., 2003
• Принцип троичности как одна из основ музыкального мышления // Троичность в мышлении / Сборник материалов 6-й конференции из цикла «Григорьевских чтений». М., 2004
• Оперное творчество А. С. Аренского в зеркале отзывов его современников // Там же
• Несколько мыслей об эзотерической природе музыкального искусства // Сакральное, иррациональное и мифологическое / Сборник материалов 7-й конференции из цикла «Григорьевских чтений». М., 2005
• Об устных докладах и выступлениях С. С. Скребкова. Музыкант, ученый, педагог, мыслитель. К 100-летию со дня рождения / Редактор – составитель М. С. Скребкова-Филатова, Д. А. Арутюнов, С. А. Филатов-Бекман. М., 2005
• Об эпистолярном наследии С. С. Скребкова. // Там же
• Жизнь пианистки (к 125-летию со дня рождения Е. А. Бекман-Щербины и 100-летию песенки «В лесу родилась ёлочка») / Редакторы-составители: О. Ю. Сердобольская, М. С. Скребкова-Филатова. М., 2006
• Горизонты музыкальной науки беспредельны / К 100-летию С. С. Скребкова // Музыкальная академия. № 1. 2007
• «Эволюционные процессы в европейской музыкальной фактуре XVIII – первой половины XX столетий». Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2020

Редактор-составитель сборников научных трудов:

• «С. С. Скребков. Статьи и воспоминания», 1979 год
• «С. С. Скребков. Избранные статьи», 1980 год
• «Сергей Сергеевич Скребков. Музыкант. Учёный. Педагог. Мыслитель.» (к 100-летию со дня рождения)
• Составитель программы-конспекта «Анализ музыкальных произведений» для студентов-музыковедов (1977), программ-конспектов «Анализ музыкальных произведений» для исполнительских специальностей (2003, 2005).
• «Творчество студентов Государственного специализированного института искусств. Теория и история музыки, композиция // Музыкальное искусство. Исполнительство, педагогика, музыкознание» / Сборник научно-методических статей / Составитель и ответственный редактор М. С. Скребкова-Филатова. М., 2004

«Фактура в музыке. Художественные возможности. Структура. Функции».

Краткая аннотация на книгу М. С. Скребковой-Филатовой

Москва «Музыка» 1985

Предлагаемое вниманию читателя исследование посвящено проблемам фактуры в музыке европейской профессиональной традиции. Музыкальная фактура, это богатая и сравнительно мало изученная сторона художественного целого, является сложной и разветвлённой системой существующей наряду с другими системами организации музыкальной речи.

Тема эта актуальна – доказательством служит обострённый интерес музыкантов разных специальностей к данной проблеме.

Мощные выразительные возможности музыкальной фактуры, её природа, многокоординатное строение, иерархическая структура, соотношение реальных и скрытых форм многоголосия, участие фактуры в композиционных, в образно-смысловых процессах, её роль в создании вариантной множественности исполнительных интерпретаций авторского текста – таковы аспекты данного исследования. Музыкальный материал составляют образцы европейской профессиональной музыки разных жанров, стилей, эпох, форм, вплоть до самых последних сочинений современности.

Главная цель исследования – представить музыкальную фактуру как целостную систему и одновременно важную сторону произведения, проанализировать различные аспекты её внутреннего и внешнего функционирования.

«Эволюционные процессы в европейской музыкальной фактуре XVIII – первой половины XX столетий»

Рецензия на книгу М. С. Скребковой-Филатовой

Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2020

Вышедшее из печати в 2020 году исследование М. С. Скребковой-Филатовой посвящено изучению музыкальной фактуры. Автор ставит вопрос о том, какую роль играет фактурная система в музыкальном искусстве. Какие особенности приобретает фактура в разные исторические эпохи, каким образом коррелирует фактурная организация с другими системами музыкального языка – формой, композицией, гармонией, инструментовкой и так далее.

Книга состоит из четырёх частей, введения, заключения и трёх приложений, изобилует нотными примерами, где все теоретические положения, выдвинутые автором, конкретизируются в музыкальных образцах. Общий объём книги – 525 страниц, нотных примеров – более 280.

Главная научная идея, лежащая в основе книги, заключается в следующем. Автор показывает, что текст каждого музыкального произведения является многозначным, разрешающим разным исполнителям предлагать свои индивидуальные трактовки текста, не изменяя его при этом. Таким образом возникают сложные взаимосвязи между композитором и исполнителями.

В первой и второй частях книги выдвинуто понятие «фактурная форма», всегда присутствующая в произведении. Это понятие основано на чередовании смен складов и рисунков фактуры в сочинении и часто совпадает с основной музыкально-тематической формой (новая тема – смена склада). Но фактурная форма может также отличаться от основной формы композиции и очерчивать иной профиль, что усиливает многозначность текста. Феномен фактурной формы прослежен автором на примерах эпох барокко, классицизма, романтизма, современности.

В третьей части книги рассматривается особое явление, зародившееся в симфонической и оперной музыке на рубеже XVIII – XIX веков. Оно состоит в том, что нередко экспозициях в сонатных аллегро (первые части) возникает определённая смена фактурных складов, как бы в крайне сжатом виде повторяющая процессы эволюции фактуры в музыкальном искусстве Европы от древности до современности. Иногда в главной партии сочинения или во вступлении первые такты построены одноголосно или «утолщённо», то есть в аккордово-гетерафонном складе. Связующая партия содержит имитационную полифонию, побочная – гомофонна, а в заключительной партии возникают признаки контрастной полифонии.

Этому феномену М. С. Скребкова-Филатова присваивает авторское название «фактурной линии», где осуществляется функциональная координация между местом темы в форме и определённым складом фактуры. Впервые на это явление обратил внимание в своей книге «Художественные принципы музыкальных стилей» профессор С. С. Скребков, но он не определил название этого явления. М. С. Скребкова-Филатова, как ученица С. С. Скребкова, значительно углубила эту проблему на примерах различных жанров – симфоний, опер, крупных камерных сочинений.

Особенно интересны анализы фортепианной сонаты Бетховена, сонаты си-минор Листа, Шестой симфонии Чайковского, «Китежа» Римского-Корсакова и др. Рельефны аналитические сравнения ряда симфоний русских композиторов.

В книге исследуются живописно-колористические свойства рояля. Хочется отметить увлекательный раздел о роли фортепиано для развития романтического стиля музыки и новых видов фактуры в XIX веке. Впечатляет раздел о художественных возможностях рояля, «имитирующего» тембры других инструментов.

В четвёртой части автор обращается к новациям, возникающим в фактурной системе на рубеже XIX и XX веков. Рассмотрены пути развития полифонических циклов, их драматургические особенности и новые приёмы полифонии в её имитационном виде. Показаны процессы интенсивной полифонизации гомофонной музыки, представленные анализом вокальных сочинений Рахманинова, как представителя особенно яркого мелодизма, тяготеющего к гомофонии, которая одновременно обогащена всеми иными складами фактуры. В вокальных сочинениях Рахманинова вполне возможно утверждение, что в его произведениях осуществлён диалог или дуэт двух равноценных и при этом разнотембровых линий ткани – вокальной и фортепианной.

Проблемы фактурно-тематических новаций и фактурно-пространственные явления в оркестровой музыке русских и зарубежных авторов, вопросы, связанные с ними, и ответы на эти вопросы завершают монументальный труд автора. Книга представляет собой воплощение многолетних интересов М. С. Скребковой-Филатовой к такой системе, как музыкальная фактура. Эти интересы представлены ранее книгой автора «Фактура в музыке» (1985 год) и рядом статей.

Елена Соколовская