Пьесы, созданные студентами, регулярно накапливались. Собирая материал, Сергей Анатольевич отмечал, что качество пьес, созданных на основе компьютерных линий и составляющих фонд математической музыки, неуклонно повышается.
Математическая музыка как новое средство развития навыков композиции
Очерк двенадцатый
С. А. Филатов-Бекман постоянно демонстрировал математическую музыку на научных конференциях, описывал её художественные возможности во многих десятках статей и в книгах. При этих демонстрациях в различных аудиториях Москвы, других городов и за рубежом, Сергей Анатольевич преследовал двойную цель: с одной стороны, заинтересовать слушателей богатством и разнообразием звучания математической музыки в красочной тембровой палитре инструментальных и компьютерных эффектов. И, с другой стороны, учёный настойчиво подчёркивал в этих работах рост творческой фантазии начинающих композиторов. Сергей Анатольевич подробно комментировал процесс сочинения данных примеров и разъяснял поэтапную структуру своей методики, направленной на развитие творческого потенциала молодых музыкантов.
Подведём некоторые итоги. Работа студентов над математической музыкой шла, как уже упоминалось, широким фронтом. Начинающие музыканты учились обращению со звуковой компьютерной линией и созданием многоголосия, а более опытные студенты создавали учебные мелодии из найденных в звуковых линиях интересных фрагментов, подбирая к ним свой собственный аккомпанемент. Студенты, хорошо овладевшие методикой Сергея Анатольевича и проявившие творческую фантазию, сочиняли целые законченные произведения, например, «Вальс», «Дуэт», «Инвенция» и др. Многие заинтересовались переложением пьес на другие инструментальные составы.
Для студентов-звукорежиссёров особенно интересной оказалась работа по переложению пьес на компьютерное звучание и поиски компьютерных эффектов самого разного рода. Эти пьесы производили большое впечатление на аудиторию во время конференций.
Опыты по «переинструментовке» пьес, созданных для акустических инструментов, в варианты, где используются чисто компьютерные звучности, получались весьма интересными. Разумеется, их компьютерные варианты не могли исполняться в открытых концертах и не имели нотной записи, но вполне подходили для роли прикладной музыки в спектаклях, кино, телепостановках.
Данные опыты повлекли за собой изменения музыкальной формы исходных вариантов пьес, введения дополнительных тембровых эффектов, разнообразных «пространственных» колористических находок при повторах материала, а также полифонических обогащений первоначального материала, как это происходило при инструментовке фортепианных пьес.
Одним из очень удачных примеров чисто компьютерной «переинструментовки» оказалась редакция пьесы «Скерцо», первоначальный фортепианный вариант которого был уже переложен для ансамбля ударных инструментов и рояля. Компьютерная редакция «Скерцо» усилила тревожный и зловещий характер пьесы, придав ей даже некие «инфернальные» черты. В ней слышатся как бы возникающие из ниоткуда и исчезающие голоса, наплывы каких-то шорохов, шумов. Объём пьесы значительно увеличился. Представляем компьютерную редакцию «Скерцо».
{ПРИМЕР №52}
Рекомендуем прослушать все три варианта «Скерцо»: фортепианный (пример №48), инструментальный (пример №50), компьютерный (пример №52) и сравнить их между собой.
Пример 48:
Пример 50:
Пример 52:
Несколько профессиональных композиторов, ознакомившись с методикой С. А. Филатова-Бекмана, серьёзно заинтересовались ею и решили создать свои собственные пьесы на этой базе. Мы будем с нетерпением ожидать результатов их трудов.