Новое сочинение композитора Елены Соколовской, симфоническая картина для большого оркестра и сэмплов «Голос Космоса», рисует будущее – полёт пилота-космонавта, патрулирующего космическое пространство и те опасности, с которыми он встречается. Это произведение базируется на двух источниках, литературном и музыкальном.

Первый источник, литературный, созданный польским писателем-фантастом Ст. Лемом портрет космического пилота Пиркса, рассказы о котором объединены автором в «сюиту». Композитор также опирался на роман Ст. Лема «Голос неба», повествующий о беспредельной сложности изучения космоса. И хотя в романе нет упоминания о пилоте Пирксе, но тень людей, посвятивших себя изучению космоса, явно проступает в нём. Естественно, работая над своим сочинением, Е. Соколовская по-своему переосмыслила оба произведения Ст. Лема, привнеся в них некоторые изменения.

Другой источник представляет собой особое явление – «Математическую музыку», созданную ученым-математиком, кандидатом и доцентом Московской государственной консерватории С. А. Филатовым-Бекманом (с творчеством ученого можно ознакомится на персональном сайте Е. Соколовской). Композитор обратилась к музыкальным «компьютерным линиям» и к одной из электронных записей, содержащихся в фонде «Математической музыки» и ввела их в своё произведение. Каков же художественный смысл сочинения?

… Пилот-космонавт Пиркс летит в космическом корабле, выполняя свою «обычную работу» – патруль вверенного ему участка пространства. Это его давно известный путь, он не ожидает каких-либо опасностей в своём полете – и вдруг… Его кораблю пересекает дорогу густой метеоритный дождь, способный нанести непоправимый ущерб кораблю и, как следствие, пилоту. Потрясённый перенесённым стрессом, Пиркс наконец приходит в себя. Убедившись в том, что корабль уцелел, пилот продолжает своё патрулирование. Позднее его начинают притягивать страшные «щупальца» черной дыры Космоса, гибель в которой неизбежна. Но титаническими усилиями пилот преодолевает силу притяжения чёрной дыры, и она остаётся позади. Пережив и эту смертельную опасность, он в дальнейшем своём пути оказывается в совершенно особой области, где к нему обращается Голос Космоса, и обращается со словами поддержки, и пилот благодарит его. Этот необычный эпизод строится на звучании электронной музыки, которая взята композитором из фонда «Математической музыки».

Очень важно подчеркнуть, что композитор использует в сочинении два типа звучания – акустическое (все эпизоды до «Голоса Космоса») и электронное звучание («Голос Космоса»). Акустическое звучание обуславливает «человеческий фактор», а электронная музыка отражает как бы «нечеловеческий фактор» (сам Космос). Между двумя типами звучания возникает значительный контраст, что и является драматургической идеей сочинения. Произведение заканчивается акустическим звучанием. Корабль возвращается на свою космическую станцию.

Важным стимулом к созданию симфонической картины послужило особое явление – «Математическая музыка», созданная С. А. Филатовым-Бекманом. И именно ему Елена Соколовская и посвящает своё произведение.

М. С. Скребкова-Филатова
доктор искусствоведения,
профессор