Студенты активно трудились, сочиняя полиритмическое многоголосие – постоянно появлялись новые интересные примеры, а некоторых молодых музыкантов особенно увлекали упражнения по полифонии. Весь материал упражнений основывался, естественно, на фрагментах звуковых линий. Встречались отдельные неплохие опыты, в частности, появилась одна пьеса, полностью построенная на основе фрагмента из линии №2. В ней применены множество приёмов имитационной полифонии и преобразований темы. Рассмотрим её подробно.
Математическая музыка как новое средство развития навыков композиции
Очерк восьмой
Эта пьеса под названием «Инвенция-шутка» для трёх духовых инструментов (кларнет in B, бас-кларнет и фагот), была сочинена по правилам работы со звуковой компьютерной линией. Музыканты применили все возможные преобразования темы – увеличение, уменьшение, инверсионное движение; были введены имитации и каноны.
В репризе пьесы были допущены даже элементы обращения темы, что не полагалось делать с компьютерной линией, так как при этом принципиально менялись звуки линии, из которых была построена тема инвенции. Но поскольку пьеса имеет название «Инвенция-шутка», то лёгкие «обманы» и «неправильности» могли быть допущены в малой степени. Музыканты, прекрасно зная об этом, сами «признались» о данном преобразовании темы. Тема инвенции была взята из компьютерной звуковой линии №2:
Фрагмент звуковой линии имеет огромный диапазон в 6 октав, поэтому пришлось, не изменяя ни одного звука линии, транспонировать звуки на несколько октав вверх и вниз, благодаря чему этот фрагмент оказался в среднем регистре. И только потом, после ритмической модификации фрагмента, была сочинена тема инвенции. Тема имеет довольно острые интонации и прихотливый ритм.
Инвенция выстроена в трёхчастной полифонической форме с небольшой развивающей частью и репризой. В экспозиции все три вступления даны в основной тональности, так как ответ не может быть проведён в доминантовой тональности, поскольку в компьютерную звуковую линию нельзя вводить лишние звуки. Третье вступление (фагот) начинается не с восходящей сексты, а с нисходящей терции – этого требует диапазон инструмента.
В средней части инвенции тема дважды проходит в инверсионном движении, сначала у бас-кларнета (такт 10), а далее у кларнета (такт 12). В интермедиях появляются небольшие имитации и каноны. В репризе тема в увеличении отдана фаготу, и одновременно она звучит в уменьшении у кларнета.
Авторы Инвенции продемонстрировали свое произведение Сергею Анатольевичу, Е. Соколовской и студентам. Все они убедились в реализации возможностей компьютерной линии в области полифонии. «Блестяще!» – таково было резюме слушателей после просмотра нот, анализа произведения и ознакомления со звукозаписью этой пьесы. Приводим её нотный текст и компьютерную звукозапись.
