В течение некоторого времени у студентов зрело решение создать такую пьесу, которая включала бы в себя полифонические приёмы, но не была бы сочинена в фугированной форме. С. А. Филатов-Бекман вновь обратился за советом к композитору Елене Соколовской.
Математическая музыка как новое средство развития навыков композиции
Очерк девятый
Встречи, как обычно, проводились дома у Сергея Анатольевича. Присутствующие обсуждали жанр будущей пьесы: предлагались жанры марша, ноктюрна, токкаты, колыбельной, скерцо, мазурки и так далее. В течение некоторого времени созрело общее решение сочинить пьесу в жанре скерцо для фортепиано.
Работа началась с определения жанровых черт будущего скерцо, например, стремительный темп, резкие скачки, непредсказуемость движения. Надо было определить и общий образный характер пьесы. Он мог быть радостным или сумрачным, лёгким и полётным или напряженным. Решили остановиться на образе, обрисовывавшем характер стремительного тревожного движения. Далее для создания пьесы была избрана компьютерно-звуковая линия №1.
Внезапное резкое и громкое созвучие, с которого начинается пьеса, сразу привлекает внимание слушателя. Оно построено на выбранных из компьютерной линии отдельных мотивах, которые затем вертикализируются. При этом мотивы должны состоять минимум из двух-трёх звуков, что соответствует последовательности звуков в компьютерной линии. Произвольный звук в формировании мотивов использовать недопустимо. Расположение же самих звуков в полученном созвучии является свободным, то есть эти звуки располагаются по вертикали в свободном порядке.
Стремительные переклички мотивов в разных регистрах, синкопированный ритм, резкие взлёты и падения мелодии рисуют весьма напряженное, тревожное начало пьесы.
Начальный мотив, варьируясь, становится всё более настойчивым, он как бы откуда-то приближается к слушателям с каждым проведением и в репризе пьесы звучит особенно активно:
Кульминации построены на имитационно-полифоническом приёме: канон между верхним и нижним голосами вызывает ощущение погони (звуки взяты из тактов 10-11 компьютерной линии).
Кульминационный канон-пассаж в репризе скерцо расширяется до 12 тактов и охватывает диапазон более четырёх октав, «проваливаясь» в глубокий нижний регистр. Последние мотивы пьесы звучат весьма сумрачно. Первая часть скерцо (как и реприза трёхчастной музыкальной формы) убедительно воспроизводит «непредсказуемость» и прерывистость стремительного движения.
Небольшая средняя часть сильно выделяется на фоне «мятущихся» крайних частей. Медленное движение, повторы, мерное постепенное наслоение созвучий рисует совсем иной образ, чем в начале. Остинатный ритм и тихие удары созвучий вызывают ассоциацию с таинственным колокольным звоном, возникающим где-то вдали, в дымке. Звуки приближаются, а затем истаивают, удаляясь и рисуя какие-то загадочные, сказочные образы.
Форма середины несколько необычна: она построена по принципу зеркально-инверсионного движения. В начальном семитакте середины пьесы созвучия постепенно возникают из первоначальных звуков компьютерной линии, то есть полностью соблюдают её порядок, а в заключительном семитакте повторяются в обратном порядке. Такое строение напоминает образы «отражений в воде», встречающиеся в русской музыке и в творчестве композиторов-импрессионистов. Только в данном случае это «отражение» осуществляется по горизонтали, а не по вертикали.
Как строятся эти созвучия? В тактах 34-39 пьесы из одного звука «до» рождаются вертикали от двух до шести звуков. Эти звуки включаются из компьютерной линии поочерёдно (такты №№2-8 звуковой компьютерной линии).
В центре середины (такты 40-44 пьесы) расположены два повторяющихся созвучия, составляющие «тихую» кульминацию. Приводим мотивы звуковой линии, выбранные для этих созвучий, и сами созвучия, где мотивы вертикализированы.
Мотивы для первого созвучия.
Не нарушает ли приём зеркально-симметричного движения звуков компьютерной линии в среднем разделе пьесы? Этот приём инверсионного движения возможен в редких случаях, поскольку недопустимо менять порядок звуков внутри фрагмента компьютерной линии. Но иногда сам фрагмент целиком может быть взят в симметрично-зеркальном виде – ведь звуки остаются теми же.
Опыт сочинения на основе одной компьютерной линии разных и совершенно непохожих друг на друга пьес (Баркарола, Скерцо) указывает на то, что разнообразных примеров математической музыки может быть большое число. Композитор ставит перед собой задачу создать тот или иной образно-жанровый облик пьесы и, благодаря последовательным действиям, получает из компьютерной линии полноценную математическую музыку в виде пьесы. Предлагаем прослушать пьесу в жанре скерцо для фортепиано.
